No dejo entrar al viejo en casa

El escritor autobiográfico ahora en Audible

Virginia Haurie: Pionera y Guía en Talleres Autobiográficos

• Experiencia y Liderazgo: Virginia Haurie cuenta con 20 años de trabajo coordinando talleres y tutorías de autobiografías y biografías de familia.
• Carácter Pionero en Argentina: Sus talleres surgieron de la convicción de que la escritura ayuda a "exorcizar los demonios", en un momento en que "no se hacían en la Argentina" [2]. El "Colectivo de autores de autobiografía, historia familiar y autoficción", coordinado por ella, fue "creado en el año 2008" [5], consolidando su rol innovador.
• Propósito de los Talleres: La intención principal es "ayudar a las personas a vencer los obstáculos que se presentan al escribir vivencias de la infancia, historias de hechos que cambiaron sus vidas, viajes inolvidables o relatos de abuelos antes de que se olviden" [3].
• Enfoque y Beneficios: Haurie ha observado que los participantes no buscan necesariamente ser escritores profesionales, pero sí desean "escribir con un sentido estético", lo que ella considera el camino hacia la literatura [1]. La escritura se revela como "un medio de expresión que les ayuda a vivir mejor" [1] y a "comunicarse mejor" [7]. Un testimonio lo ilustra: Silvia W., autobiógrafa, "asegura que lo aprendido en el taller le permitió ganar un juicio por unas tierras en disputa con su exesposo. No es poca cosa" [el escritor.pdf].
• Contenidos de los Talleres: Incluyen "análisis de textos de escritores, teoría aplicada, ejercicios y consignas" [6]. Buscan "provocar un encuentro con las propias potencialidades creativas" y que la escritura "abra una puerta al juego, a la sensibilidad, al alma" [7].

2. La Esencia de la Escritura Autobiográfica

• Definición y Evolución del Género: La palabra "autobiografía" se basa en tres lexemas griegos: αυτοζ (uno mismo), βιοζ (vida) y γραφη (escritura), traduciéndose como una "historia de vida escrita por su protagonista" [el escritor.pdf, p. 131]. Surgió a principios del siglo XIX en Inglaterra, tras el Renacimiento y la Revolución Industrial, que cambiaron la visión del hombre y su individualidad [el escritor.pdf, p. 131-132].
• Distinción con Memorias: Si bien ambas refieren las relaciones entre individuo y sociedad, la autobiografía se tiñe de lo individual e íntimo ("impronta novelesca"), mientras que en las memorias prevalece lo social y los acontecimientos históricos [el escritor.pdf, p. 60].
• Propósito y Autoconocimiento: "Escribir, ficción o realidad, es siempre una manera de conocerse, de entenderse y entender a los demás" [el escritor.pdf, p. 21]. Permite "bucear en lo profundo de sí" [el escritor.pdf, p. 10], una "búsqueda a ciegas porque no sabemos qué vamos a encontrar" [el escritor.pdf, p. 22]. El autoconocimiento es imprescindible para este viaje, que implica una reconciliación entre el ser del pasado, el presente y el deseado [el escritor.pdf, p. 189].
• Subjetividad de la Verdad: "La verdad absoluta es inasequible" [el escritor.pdf, p. 51]. La memoria "deforma y transforma" los hechos; "cada vez que evocamos el pasado lo reconstruimos, lo editamos, porque volvemos al recuerdo no a los hechos" [el escritor.pdf, p. 64]. No se trata de mentir, sino de narrar la "propia verdad" [el escritor.pdf, p. 53], ya que "la vida imaginaria es tan real como la vida real" (Rosa Montero, citada en [el escritor.pdf, p. 53]). El pacto autobiográfico de Lejeune sugiere que lo importante es la "intención de verdad" [el escritor.pdf, p. 54].
• Los Géneros Referenciales y la "Fiebre" por la Ficción: Desde mediados del siglo XX, ha crecido el interés por las autobiografías, memorias, epistolarios y diarios personales [el escritor.pdf, p. 11]. La autobiografía ha dejado de considerarse de estética inferior a la novela [el escritor.pdf, p. 11]. Ha habido un cambio de posiciones donde la novela "se devalúa en tanto la ficción pierde su lugar de privilegio frente a los 'hechos reales' y por otro, la autobiografía gana posiciones porque utiliza los recursos de la novela, incluida la imaginación" [el escritor.pdf, p. 131].

3. Obstáculos y Miedos Comunes al Escribir

• Narcisismo y Comparación: El escritor autobiográfico es a menudo tildado de "enfermo de narcisismo" [el escritor.pdf, p. 21]. Compararse con "grandes escritores paraliza, mejor tenerlos de maestros que competir con ellos" [el escritor.pdf, p. 22].
• Parálisis de la Página en Blanco: Es una sensación común donde "todo cuanto se tenía por decir se ha evaporado" [el escritor.pdf, p. 44]. Se supera con "imponiéndose horarios de trabajo" y "paciencia" [el escritor.pdf, p. 44]. "Cuando llegue la inspiración, que me encuentre trabajando" (Picasso, citado en [el escritor.pdf, p. 45]).
• Dudas sobre la Relevancia: "¿A quién le puede importar lo que escribo?" es una pregunta recurrente. La respuesta es "simple: si interesa a uno mismo, seguro que a otros también" [el escritor.pdf, p. 22].
• Miedo a Contar y los Secretos Familiares: Surge la preocupación de "lastimar, avergonzar a alguien que quiero o porque puede dañar mi imagen" [el escritor.pdf, p. 57]. Amélie Nothomb dice: "Mi pacto autobiográfico es que todo lo que digo es cierto, pero no lo digo todo" [el escritor.pdf, p. 57]. La autora sugiere escribir "pensando que no será leído por nadie más que por quien escribe" y luego decidir qué hacer (pedir permiso, disfrazar, borrar, etc.) [el escritor.pdf, p. 57].
• Dolor y Exorcismo: El proceso de escritura "puede ser doloroso" [el escritor.pdf, p. 21], pero también es una forma de "exorcizar demonios" [el escritor.pdf, p. 59]. Los autores deben "verse cara a cara con sus demonios" [el escritor.pdf, p. 58].

4. Técnicas y Recursos para la Escritura

• Cómo Empezar: No hay una fórmula única. Se puede iniciar con una escena potente que haya marcado la vida del protagonista o la familia, generando intriga [el escritor.pdf, p. 27].
• Listas: Un "manera sencilla de organizarse es empezar por hacer una lista de lo que se podría contar" [el escritor.pdf, p. 24], esto ayuda a "entrar en el inconsciente" (Ray Bradbury, citado en [el escritor.pdf, p. 25]).
• Ejercicios: La autora propone ejercicios como "Saber los por qué", "Escribir sin detenerse a pensar 10 palabras", "Buscar una foto familiar y contar la historia", "Cuál es el origen de mi nombre" y "Hacer una lista de las situaciones personales que cambiaron el rumbo de tu vida" [el escritor.pdf, p. 30].
• El Lenguaje y el Estilo:Economía de Palabras: "Las dos partes indispensables de la escritura son los nombres y los verbos" (Stephen King, citado en [el escritor.pdf, p. 42]). Evitar el exceso de adverbios terminados en "mente", la voz pasiva y adjetivos "muy", "hermoso" o "maravilloso" [el escritor.pdf, p. 43].
• Connotación y Denotación: Las palabras tienen un significado originario (denotación) y pueden adquirir uno subjetivo cargado de historia y cultura (connotación) [el escritor.pdf, p. 34]. "El poder de las palabras está en su connotación" (José Donoso, citado en [el escritor.pdf, p. 34]).
• El Estilo Personal: Es el "modo de escribir: las palabras que se utilizan, cómo se combinan, las técnicas, la mirada personal sobre lo narrado" [el escritor.pdf, p. 191]. "El estilo es una manera de ver el mundo" (Ernesto Sábato, citado en [el escritor.pdf, p. 192]).
• Estructura y Trama:Historia vs. Trama: La historia es la sucesión cronológica de hechos; la trama es la forma de organizar esos hechos [el escritor.pdf, p. 98].
• Orden Temporal: Puede ser lineal (cronológico) o no lineal, con "retrospecciones" (saltos al pasado) o "in extrema res" (empezar por el final) [el escritor.pdf, p. 99].
• Conflicto: "Aquello que se opone a lo que se quiere lograr" [el escritor.pdf, p. 102]. Puede ser contra otras personas, contra uno mismo o contra una fatalidad [el escritor.pdf, p. 103].
• Resumen y Escena: El resumen concentra material de la historia, mientras que la escena narra un hecho en detalle, similar al tiempo real [el escritor.pdf, p. 155]. Las escenas, al ser más reales, permiten la empatía del lector y la comprensión de los hechos [el escritor.pdf, p. 156].
• El Narrador:Tipos de Narradores:Primera Persona ("Yo"): Coincide autor, narrador y protagonista (autobiografía clásica) [el escritor.pdf, p. 108]. Genera "empatía inmediata" [el escritor.pdf, p. 118].
• Tercera Persona ("Él/Ella/Ellos"): El narrador está fuera de la historia, observando como un espectador [el escritor.pdf, p. 108-109]. Puede ser omnisciente (sabe todo de los personajes, pasado y futuro) o limitado (narra solo lo que ve o percibe) [el escritor.pdf, p. 109-112].
• Narrador Testigo: Narra en primera persona ("yo") pero no es el protagonista principal (ej. Cecil en el libro de Mujica Láinez) [el escritor.pdf, p. 115].
• Segunda Persona ("Tú/Vos"): El narrador se dirige explícitamente a un destinatario, común en el estilo epistolar o en el monólogo al propio yo [el escritor.pdf, p. 123-125].
• Combinaciones: Es posible tener "más de un narrador", y "cualquier combinación es válida" [el escritor.pdf, p. 126].
• El Diálogo: Conversación entre personajes, discurso directo que debe parecer real y fluido, no una imitación literal [el escritor.pdf, p. 162]. Puede ser estilo directo (narrador desaparece) o indirecto (narrador media) [el escritor.pdf, p. 163].
• El Monólogo Interior: Expresión de pensamientos y sensaciones de un individuo despierto, muestra el mundo interior. Utiliza la asociación de ideas y un lenguaje sin puntuación estricta [el escritor.pdf, p. 171].
• Fuentes de Información:Memorias y Evocación: "La memoria juega con los recuerdos, los deshace y los asocia con otros o con la fantasía de lo que pudo haber sido y no fue" [el escritor.pdf, p. 64]. "Imagino para recordar y recuerdo para imaginar" (Carlos Fuentes, citado en [el escritor.pdf, p. 65]). La imaginación es crucial para "llenar los huecos de la memoria" [el escritor.pdf, p. 65].
• Entrevistas: Familiares son una "buena fuente de datos" [el escritor.pdf, p. 79]. Es importante "crear una situación de confianza" y escuchar activamente [el escritor.pdf, p. 79].
• Documentos y Cartas: Registros civiles, juzgados y archivos son fuentes valiosas para "reacomodar la historia oral" y descubrir nueva información [el escritor.pdf, p. 81].
• Fotos: Son "otra fuente invalorable", que complementan las palabras y permiten la "evocación" de detalles y sensaciones [el escritor.pdf, p. 83-84].
• Árbol Genealógico: Permite "encontrar en la idiosincrasia de cada personaje que nos precedió nuestro propio rostro" [el escritor.pdf, p. 86].
• La Web: "Google que, usado con el debido cuidado, es un rápido instrumento de búsqueda de información" [el escritor.pdf, p. 90].

5. Corrección y Publicación

• Corregir es Escribir: El primer borrador es el inicio, y la corrección es una "fase importante de la escritura" [el escritor.pdf, p. 197]. Implica "contestarse qué es lo que uno quiso decir a través de lo escrito" y "profundizar en uno mismo" [el escritor.pdf, p. 198]. "Aprender a corregirse es aprender a escribir" [el escritor.pdf, p. 198].
• "Matar a los Seres Queridos": Frase de Hemingway que alude a eliminar adjetivos, frases o párrafos que, aunque "fantásticos", deslucen la historia [el escritor.pdf, p. 200].
• El Final: Las autobiografías son "historias inacabadas" porque la vida del autor continúa, pero un "cierre es necesario" [el escritor.pdf, p. 221]. El final "guarda relación" con el conflicto o eje central de la obra [el escritor.pdf, p. 221].
• Publicar: Es una "experiencia fuerte" [el escritor.pdf, p. 211]. La "vulnerabilidad del autobiógrafo es mayor que la del autor de ficción" [el escritor.pdf, p. 211]. Existen diversas opciones: grandes editoriales, editoriales pequeñas (compartiendo costos), servicios completos para el autor, y editoriales electrónicas [el escritor.pdf, p. 212-213].
• Valor de la Escritura: La autora concluye que la literatura "ayuda a vivir mejor" y "exorcizar los demonios" [el escritor.pdf, p. 227]. Es importante "guardar la memoria" para las futuras generaciones, ya que "una vida escrita con honestidad guarda la esencia de una persona, algo que si no se hace se pierde para siempre" [el escritor.pdf, p. 227].

6. La Autoficción: Un Género en Auge

• Definición: "Un relato donde autor, narrador y protagonista coinciden y se entremezclan la verdad autobiográfica y la ficción" [el escritor.pdf, p. 150].
• Contexto y Críticas: Surge en un momento de "desprestigio de la ficción pura" y necesidad de leer aquello que "ayude a entender la realidad" [el escritor.pdf, p. 150]. Es criticada como una "hipertrofia del yo, la cultura de la selfie, producto del afán de protagonismo" [el escritor.pdf, p. 150].
• Verdad en la Autoficción: No está sujeta a la verificación de los hechos como en la autobiografía pura; lo esencial es si "transmite algo que tenga valor para el lector" [el escritor.pdf, p. 151].
• Paratexto: El conjunto de informaciones que rodean el texto principal (título, prólogo, etc.) adquiere gran importancia para situar la obra en este género híbrido [el escritor.pdf, p. 151].

Comentario libro Laura Moro Te Ve

 

El libro, titulado "LAURA MORO TeVe, es una guía completa para nuevos talentos y profesionales que incursionan en el mundo de las comunicaciones, un compendio de las vastas experiencias y conocimientos de Laura Moro en el campo de la comunicación.

Ha sido docente en prestigiosas universidades de Miami, como la Universidad de Miami (UM), Florida International University (FIU) y St. Thomas University, donde obtuvo su tercer Master en Artes de la Comunicación.

Fue clave en la preparación de las concursantes de Nuestra Belleza Latina (NBL) para Univision desde 2007, programa que fue un gran éxito y lanzó la carrera de muchas figuras del entretenimiento hispano10.... Miami fue una de las principales ciudades para las audiciones de NBL.

 Actualmente, se dedica a la docencia de nuevos talentos y al perfeccionamiento de profesionales en Televisa/Univision, Telemundo y Nickelodeon.

Su influencia se extiende a diversos profesionales como médicos, influencers, abogados, predicadores, chefs y CEOs, quienes buscan desarrollar su desenvolvimiento oral.

 Numerosos testimonios dentro del libro confirman su gran impacto y alta estima entre figuras relevantes de los medios hispanos en Estados Unidos, como Julio Vaqueiro, Melissa Marty, Elena Brouwer, Carolina Peguero, y Carlos Adyan Benítez, quienes la consideran su mentora y "hada madrina". Rubén E. Ylharregui destaca su capacidad para "conquistar a tremendos popes de la comunicación actual" en Miami.

 Ofrece consejos prácticos sobre cómo presentarse a castings, la importancia de la imagen en redes sociales, la gestión de la fama, y cómo afrontar los desafíos de la industria del entretenimiento.

Incorpora temas de actualidad como los influencers y el impacto de la Inteligencia Artificial en la comunicación, lo que lo hace relevante para las nuevas generaciones de comunicadores.

 En conclusión, la combinación de la sólida reputación y experiencia de Laura Moro en Miami, la relevancia directa del contenido para el mercado de medios hispanos y la población inmigrante en la ciudad, y el profesionalismo editorial aportado por Virginia Haurie, confieren al libro un enorme potencial de ventas en Miami. Será una herramienta indispensable para cualquiera que aspire a una carrera en la comunicación en esta dinámica ciudad.

Virginia Haurie es la editora y correctora del libro. Su labor fue crucial, especialmente considerando que Laura Moro estaba atravesando un tratamiento contra el cáncer mientras escribía, lo que resultó en fragmentos de ideas que Virginia tuvo que coordinar y hacer coherentes a distancia (7,000 km). Esta paciencia y capacidad para dar forma al material disperso son un testimonio de su profesionalismo.

Virginia Haurie es una escritora experimentada, con once libros publicados, y coordinadora de Talleres de Escritura Creativa y Autobiográfica, tanto virtuales como presenciales, en Buenos Aires, Argentina2. Esta trayectoria asegura la calidad literaria y la estructura pedagógica del libro.

 Además, es la autora del capítulo "La IA ya nos alcanzó". Esta contribución directa no solo añade una perspectiva experta y actual sobre un tema relevante para la comunicación moderna, sino que también demuestra su conocimiento en áreas tecnológicas clave, enriqueciendo el contenido general del libro.

Por todo esto la recepción de este libro en Miami es sumamente prometedora. 

Nota de la Revista Miami Latina. 14 de junio, 2025

Al atardecer encuentros en Belgrano

 Al atardecer. Dinámica de las reuniones

Un tema por mes. Se leerá lo propio de cada particpantes, fragmentos seleccionados de  clásicos y actuales, prosa y poesía,  se verán fragmentos de pelis y documentales  alusivos al tema y se harán  mini ejercicios.

No hace falta tener experiencia literaria

1.      MARZO-ABRIL El amor y el desamor: desde las pasiones arrebatadoras hasta las rupturas dolorosas, el amor en todas sus formas (romántico, filial, platónico) es un tema universal.

2.      ABRIL – MAYO La búsqueda de identidad: personajes que intentan descubrir quiénes son, enfrentando sus raíces, miedos y deseos.

3.      MAYO-JUNIO El conflicto entre el bien y el mal: la eterna lucha moral, a menudo simbolizada por héroes y villanos, pero también en las batallas internas de cada personaje.

4.      JUNIO-JULIO La muerte y la fugacidad de la vida: la mortalidad como recordatorio constante de nuestra condición humana, ya sea desde el miedo, la aceptación o la búsqueda de trascendencia.

5.      JULIO AGOSTO El poder y la corrupción: historias sobre ambición desmedida, traiciones y las consecuencias de obtener o perder el control.

6.      AGOSTO SEPTIEMBRE La libertad y la opresión: exploración de sistemas injustos, rebeliones y el deseo humano de ser libre, tanto física como emocionalmente.

7.      SEPTIEMBRE-OCTUBRE La tecnología y el futuro: especialmente en la ciencia ficción, plantea dilemas sobre el progreso, las máquinas, la inteligencia artificial y su impacto en la humanidad.

8.      OCTUBRE NOVIEMBRE  El viaje y la transformación: tanto físicos como simbólicos, los viajes sirven como metáforas del cambio interior.

Comienza el 19 de marzo 18.30 en Belgrano

Comunicarse por correo al vhaurie@yahoo.com o whatsapp  1133633188

Honorarios: Al atardecer 18:30 hs. A 20.30 con la copa de malbec, se abonará por el día $ 6000 en marzo y $ 8000 en abril. El que abona alguno de los talleres completo, lo tiene incluido. 

Guía para escribir tu autobiografía

 Este libro es una guía completa para escribir tu autobiografía. Es una herramienta ideal para aquellos que se inician en este proceso creativo y se convierte en una lectura imprescindible para docentes interesados en fomentar la escritura y la lectura en sus alumnos.

En sus páginas, encontrarás más de 200 consignas, ejercicios y lecturas motivadoras que te acompañarán en tu travesía autobiográfica. La obra está organizada en 5 partes:

"Para principiar": Esta sección tiene como objetivo acercarte a los principios básicos de la escritura, preparándote para plasmar tus vivencias de manera efectiva.

"Autobiográficas": Aquí descubrirás temas relacionados con la vida, que te ayudarán a reflexionar sobre tus experiencias y darles un sentido más profundo.

"Herramientas y ayudas": En esta parte, encontrarás recursos y técnicas para hacer más fácil y enriquecedora tu escritura autobiográfica.

"Para jugar": Como su nombre indica, esta sección te invita a explorar la creatividad y divertirte con las palabras mientras desarrollas tu historia.

"Grupales": Este apartado reúne ejercicios diseñados para trabajar en grupo, lo que brinda la oportunidad de compartir y enriquecer las experiencias con otros.

Al emprender la emocionante tarea de plasmar tu vida en palabras, los recuerdos se presentarán como piezas desordenadas de un rompecabezas cuya imagen completa aún no conocemos. El desafío es lograr articular cada una de esas piezas. Las consignas, ejercicios y lecturas que presento son una guía para encontrarles un lugar significativo. El resultado final reflejará una mirada nueva de las experiencias del pasado desde la perspectiva actual.

Este libro se convertirá en tu aliado, ya seas un individuo escribiendo por cuenta propia, un docente motivando a sus estudiantes o un coordinador de un grupo de escritura. ¡Explora el poder de tu historia y da vida a tus recuerdos a través de la escritura autobiográfica!

Nuevo libro del Grupo de autores de autobiografía

Cada año un grupo de autores publicamos un libro colectivo que reúne nuestros relatos, algunos reales, otros ficticios, junto con ensayos y poemas. Nos emociona tenerlo en las manos, tocarlo, sentir el olor de la tinta y el papel. Y, qué decir si quien lo lee encuentra en sus páginas algo que pueda iluminar algún aspecto de su vida. Pero tanto o más importante es la manera en que nace. Escribirlo implica sumergirse en el interior de cada uno, desde ese entretejido de carne, humores, sangre y hueso nacen las palabras para recrear lo vivido o lo imaginado. Cada historia no es una voz individual, buscamos, como Marguerite Yourcenar, ser una pieza de un conjunto mayor que refleje lo universal en toda su complejidad y diversidad. Este libro es el símbolo de nuestra red, la real, la que semana a  semana tejemos juntos. Hoy, en un mundo pospandemia, y en el umbral de una inteligencia artificial avanzada, necesitamos más que nunca la cercanía de los otros, la calidez humana que no puede brindarnos el frío de la virtualidad. El futuro es incierto; la irrupción de la IA generó una niebla que, algún día, se disipará. Mientras tanto, en nuestro hacer, sabemos que la IA puede escribir mejor que muchos, incluso ser más creativa 12 que muchos, pero el verdadero desafío está en no rendirse, en preservar la autenticidad de nuestras propias voces y en no permitir que nuestra esencia se diluya. Sin olvidar que somos responsables de su aplicación, la IA puede ayudarnos a estructurar, corregir, optimizar, nuestros textos. Lo irónico es que una tecnología tan avanzada, que parece capaz de todo, no pueda replicar las emociones humanas. No puede reír, llorar ni recordar vivencias como nosotros, y mucho menos recrear la intimidad que hemos construido en nuestro taller de escritura. Como dijimos en el libro del 2023, alguien dejó su huella en la piedra al soplar pigmento sobre su mano. Ese acto sencillo y profundo dice: “Aquí estuve, existí”. Hoy, miles de años después, a través de nuestro libro decimos: “Esto es lo que siento por estar aquí.” Como parte de este juego (al que unos pocos nos han obligado), he- mos intervenido algunos relatos con la IA. En un caso, como en el test de Turing, se trata de que nuestros lectores detecten quién fue el autor. En otro, se explora el uso de la IA y se incluye un intercambio para ana- lizar un relato con fuerte impacto emocional para la autora. Se agregan imágenes generadas por la IA a partir de los relatos. Por último, quiero expresar mi satisgacción porque esta Colección el año que viene cumplirá 20 años.En el 2005 se publicó el número 0.

Creación de personajes infantiles

Hace unos años, me contactó una modelo venezolana que vive en Miami para que la ayudara a escribir sobre su vida y el medio ambiente. Su intención era crear un libro que concientizara sobre la importancia de cuidar nuestro planeta. Había sido elegida Miss Tierra en un concurso internacional, y su fecha de nacimiento coincidía, curiosamente, con el Día del Medio Ambiente.

Tengo una peculiaridad: cuando alguien me cuenta una idea, suelo imaginar un libro, y por lo general, esa visión coincide con lo que la persona tiene en mente. Durante nuestra conversación, le propuse crear una superniña inspirada en sus características físicas, que luchara por el cuidado del planeta Tierra. Así nació un personaje que desarrollé junto a una de mis autoras, la talentosa Ana Piazzeta. Fue Ana quien ideó el nombre del personaje: Micheland.

Nunca antes había trabajado en algo similar, pero siempre me ha fascinado explorar géneros nuevos. Este cuento para niños —o para personas de hasta 100 años— está lleno de referencias a la vida personal de la modelo. Por ejemplo, el nombre de la abuela del personaje combina los nombres de sus dos abuelas reales, y aparece un pájaro azul, casi extinto en su país. Por supuesto, también hay un villano. Las ilustraciones fueron creadas por un conocido ilustrador venezolano, lo que le dio al proyecto un toque especial.

Disfruté muchísimo desarrollarlo, especialmente trabajando con Ana. Hace poco, recordando aquel proyecto, me vino a la mente un cuento que mi mamá solía contarme, el mismo que le contaban a ella cuando era niña, y que ahora yo les cuento a mis nietos. Me motivó la idea de rescatarlo para que no se pierda, y que algún día mis nietos puedan contárselo a sus propios hijos.

MicheLand es la historia de Michell una niña que recibe poderes de la Madre Tierra para que la ayude a solucionar los problemas que la entristecen: la tala de árboles, la basura, la contaminación del aire y de los mares y tantos otros.En esta primer aventura lucha contra Robótico, un malvado que odia los árboles. Michell, convertida en la super heroina Micheland, junto con sus amigos Planta y Guaqui harán todo lo posible para vencer al villano y lograr que los humanos aprendan a escuchar las necesidades de la Madre Tierra.

Dónde está Pichinín? es un relato que te transportará a un mundo diminuto y lleno de magia. En esta historia, seguimos los pasos del intrépido Pichinín, el más pequeño y travieso de una familia de liliputienses. Un día, desobedeciendo las reglas de la casa se aventura más allá de su seguro hogar en busca de unas misteriosas criaturas que hacen "muuu".

Con una narrativa que cautiva desde la primera línea, nos sumergimos en un universo donde las flores hablan, las mariposas son guías y las vacas son gigantes que despiertan la curiosidad de nuestro valiente protagonista. Acompañado de ilustraciones encantadoras, este cuento no solo entretiene, sino que también enseña valiosas lecciones sobre el valor de la prudencia, la amistad y el amor filial.

A lo largo de la historia, Pichinín se encuentra con diversos desafíos que pondrán a prueba su ingenio y determinación. Desde enfrentarse a la imponente figura de las vacas hasta idear astutas estrategias para ser encontrado por su preocupada madre, cada página está llena de emoción y sorpresas.

Autobiografía y escritos profesionales en Miami. Turorías, edición y publicación Julio Clavijo Álvarez

 Julio me confió la corrección y edición de su obra  Detrás del Espejo: La Guía Definitiva para una Cirugía Plástica Segura y Satisfactoria, en castellano y en inglés. 

"Detrás del Espejo" es una obra esencial para todas aquellas personas que están considerando dar el paso hacia una transformación física a través de la cirugía plástica. Escrito por el reconocido cirujano plástico Julio Clavijo Álvarez, este libro se destaca como una guía integral y comprensiva que busca empoderar a los pacientes, educarlos y prepararles tanto física como emocionalmente para su experiencia quirúrgica.

 

A lo largo de sus páginas, "Detrás del Espejo" aborda en detalle todos los aspectos que rodean una cirugía plástica, desmitificando conceptos erróneos y brindando información precisa sobre los riesgos y beneficios de cada procedimiento. La premisa central del libro es clara: la cirugía plástica no es una solución mágica para resolver problemas de autoestima o para alcanzar una perfección estética inalcanzable. Más bien, es una herramienta poderosa que, bien utilizada, puede complementar un viaje de transformación personal, donde el equilibrio entre lo físico, lo mental y lo emocional es clave.

 

Preparación y educación: el paso fundamental

 

Uno de los aspectos más valiosos de "Detrás del Espejo" es su enfoque en la preparación previa a la cirugía. El Dr. Clavijo Álvarez enfatiza que someterse a una cirugía plástica no es una decisión que deba tomarse a la ligera, sino un proceso que requiere reflexión, educación y un compromiso personal para obtener los mejores resultados. En el libro, el autor describe de manera didáctica cómo la preparación comienza mucho antes de entrar en el quirófano, abarcando desde la investigación exhaustiva sobre el procedimiento y la elección del cirujano, hasta el manejo adecuado de expectativas.

 El autor explica que el éxito de cualquier intervención no solo depende de la habilidad del cirujano, sino también de la preparación física y mental del paciente. A través de consejos prácticos sobre nutrición, ejercicio y cuidados preoperatorios, "Detrás del Espejo" ofrece un enfoque holístico que asegura que los pacientes lleguen a la cirugía en las mejores condiciones posibles para una recuperación más rápida y efectiva.

Autobiografía y escritos profesionales en Miami. Turorías, edición y publicación: Laura Moro

 

Tuve el privilegio de acompañar a Laura Moro a lo largo de la escritura de su libro: Laura Moro Te Ve

En él Laura sintetiza su experiencia en comunicación en su país, la Argentina, y en la televisión hispana de los Estados Unidos. Por haberlos vivido, y por sus estudios, ella guía los pasos de los nuevos talentos. Sus recomendaciones y advertencias indican cómo llegar a ser una figura pública de la Información y el Entretenimiento.

Laura indica cómo es estar  “dentro de los medios”. Da pautas ciertas y efectivas que abarcan desde el primer casting hasta cómo usar la IA, Inteligencia Artificial.   

 LOS CANALES HISPANOS DE LOS ESTADOS UNIDOS CONFÍAN EN SU CRITERIO CUANDO DESEAN PERFECCIONAR A SUS ANCHORS, REPORTEROS Y ANIMADORES.

 ¿Sabías que Laura Moro comenzó en la industria de los medios masivos (Radios y TV), triunfando en un concurso de Locutores? Desde entonces y durante 40 años  ha sido locutora, animadora, presentadora de noticias, maestra de ceremonias, oradora, periodista, corresponsal, comentarista y maestra de otros comunicadores.

Tuvo a su cargo, durante 14 años la Dirección de Asuntos Culturales, de la Universidad de Belgrano (UB), Buenos Aires.

En USA, integró el cuerpo de profesores, (Faculty), de la Universidad de Miami, (UM), de la Florida International University, (FIU), de la Universidad Ana G. Méndez, y del Master en Periodismo en Español de la Universidad St. Thomas, Miami.

 “Vemos que el mundo transita una especie de estallido de las comunicaciones. Las nuevas tecnologías lo facilitan. Aquí tienen TIPS útiles para que todos se atrevan a compartir sus mensajes.

Tú, y tú, y tú TAMBIÉN tienen la PALABRA!

Úsala para el BIEN!” Laura  

Miami, dciembre 2024